世纪末的反思
添加时间: 2007-2-8 7:50:58 作者: 第九软件网 阅读次数:26 来源: http://www.d9soft.com
20世纪的音乐状况看起来是扑朔迷离的，以往音乐观念中所代表的“主导”一词在整整一个世纪中都没能主导过什么，后浪漫主义、序列主义、原始主义、新古典主义、偶然音乐及控制音乐一个接一个地出现，并互相对峙，不曾消失。评论家、作曲家、演奏家和听众一度期待着一种支配风格的出现。但用不了多久，他们就发现这种期待是多么地徒劳。因为作曲家逐渐习惯用自己的方式写作，他们不再需要取悦听众和评论家，也或许是他们发现评论家和听众也不再需要他们。音乐创作中没有了所谓的“主流”，各种风格和音乐形式用各自独特的方法被完成和被改变。比如序列音乐的创作，从勋伯格创立到布列兹的全面序列，显然已经是达到了两个完全不同的高峰。同样，作曲家在选择使用何种创作方法的时候也变得越来越自由，勋伯格在创作了大量的12音作品后，发现用调性音乐和习惯创作手法作曲也是同样的有趣。
样貌似混乱、反常的状况几乎成为20世纪音乐发展的特征了。一直以来，我们从以往的经验中得到那样一个信息，那就是在一个时代的艺术创作中必然会有一个占统治地位的风格，如18世纪的古典主义、19世纪的浪漫主义等等。因而，我们才会面对20世纪西方音乐所处的纷乱局面感到忧心忡忡。而如果我们换一种思维方式来理解，情形可能就会有所改变。当我们不再用以前的范式理论来期待统一的音乐风格，当我们开始尝试去体验多元风格并存的意义并重估其价值的时候，我们就会发现我们已经着迷于其中。
事实上，如果我们熟悉音乐史，完全可以发现，20世纪音乐发展中的变化并不比以往任何一个世纪中来得更大。试想把巴赫在18世纪上半页创作的羽管键琴作品和瓦格那在19世纪中创作的特例斯坦和伊索尔德相比较；再试想把贝多芬早期的交响曲和德彪西在19世纪末创作的管弦乐相比较，他们之间的差异即使在我们现在来看同样是叫人诧异的。因此当我们现在一边听着莫扎特、贝多芬，一边在2001年的日历上记下约会日期的时候；当我们一边戴着复古的宽边草帽，一边在INTERNET上大战“星际争霸”的时候，为什么就不能相信音乐如同这世上所有的事物一样已经发生了改变。我不知道这种改变是不是往前，但我能肯定的是这种改变必然已经发生，任谁都无法阻挡。
在这其中，除了音乐（包括几乎所有的艺术）存在格局的变化以外，作曲理念的改变亦是十分值得注意的因素之一，它对20世纪音乐创作有着至关重要的影响。
作曲在巴赫时代是为了宫廷的献乐，在贝多芬时代是为了实现崇高的理想，到了瓦格那时代是为了实现自我的欲望和价值，那么到了20世纪，作曲是为了什么呢？作曲家为什么作曲？与听众趣味日益的背道而驰使得作曲家在愤怒的同时不得不采用更极端的方式来宣泄自我的表现欲望，尽管在很多方式的选择上，他们逐渐摈弃浪漫时期的那种有意识的表达。（当然亦有被称为保守分子或传统主义者——这在任何一个时代都是同样存在，仍在为浪漫主义甚至古典时代的前尘往事唱着悲伤的老歌，倒也显得楚楚动人。）但世界上毕竟还是以凡人俗人居多，真正具有远见卓识、具有预测能力的人毕竟还是少数，况且这批人中大部分做了政治家或战争领袖，小部分或许当了作曲家，那么剩下的、能够有时间和精力在喝下午茶的时间里听听音乐的大部分显然都是那些有心情怀旧但没勇气来尝试新事物的家伙们。这样的结果显然是把作曲家置于越来越封闭也越来越孤立的状态之中，他们对大众平庸的品位有的不屑，有的愤怒，有的感慨，有的则淡然笑之，但结果都是作曲家和听众这两极之间的距离越来越远。终于有一天，作曲家们从这个恶劣的循环中争脱了出来，一如几百年前莫扎特早上起来，突然意识到自己可以不为贵族宫廷写音乐了；20世纪的作曲家也在一个明媚的早上突然发现，听众是什么？听众是扼杀我们神秘灵感的魔王呀！他们非常高兴，发现压在心上的一块大石头终于被搬走了，他们发现原来那么多年一直只是庸人自扰，他们发现他们体会到了比当年莫扎特更彻底的自由和欢喜，尽管在这个自由下面多多少少有一些难言的无奈。
不过，看来西方人不知道中国有一句古话叫“阳春白雪”，因为他们并没有在想通这个道理后开始采用一种谨慎、中庸、闲淡的方式来继续为他们“和者甚寡”的“高曲”营造一种心理和社会氛围，而是一点也不懂得适可而止，转而进行了更疯狂的实验，让人怀疑他们根本上是在报复听众的耳朵。
当然我现在绝不再认为他们是在用音乐泻私愤。因为这里也有动人的篇章。我想实质上和任何一个时代都一样，各式各样的人写音乐，然后总有一些会留传下去，也总有一些会不再流行。
音乐格局的变化和作曲家对作曲本身概念上的改变使得20世纪西方音乐的状况就象是一曲现代派的交响音乐。有诗云：“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，或许我们现在仍在山中，所以真要把20世纪的西方音乐看出个“横”、“侧”来，还真不那么容易呢。而所谓的“反思”事实上并不是反思这100年来西方音乐的发展，而只是“反思”我们一直以来对待20世纪西方音乐的态度及理解他的方法而已吧。
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